遼寧大學廣播影視學院現(xiàn)擁有戲劇與影視學碩士學位一級學科授權(quán)點、藝術(shù)碩士(廣播電視領(lǐng)域)專業(yè)學位授權(quán)點，擁有廣播電視學、廣播電視編導、廣播電視編導(數(shù)碼影視制作方向)、播音與主持藝術(shù)、攝影等5個專業(yè)。主要培養(yǎng)能夠從事記者、編導、播音員、主持人、制作、教學、科研及管理等工作的德才兼?zhèn)涞母呒壴诼氀芯可鷮ｉT人才。

　　我對人物傳記一直心懷敬畏。窺人物生平，琢主人公三觀，能不振奮?我這些年讀到的傳記有兩個通病，結(jié)構(gòu)上，千篇一律，以時間為線索，隨主人公成長的腳步，進行百科式介紹;語言上，徘徊于新聞、生活語言之間，并未跳躍到藝術(shù)語言上來，味同嚼蠟。其實傳記作為文學體裁中的一種，文學性必不可缺。

　　《新藤兼人傳》不同尋常的傳記。新藤兼人創(chuàng)作的電影劇本超過250部，自編自導49部，每部見其生平縮影。小野民樹完全是結(jié)合新藤兼人的生活經(jīng)歷，創(chuàng)作劇本和導演作品的歷程，來講述一代電影巨匠的鑄造史，來回顧日本昭和時代的電影史。小野民樹的講述不停地切換時間和事件，每一章之間也有重疊部分，閱讀之時雖顯雜亂，但實感新穎，而且也在一定程度上體現(xiàn)了“系統(tǒng)化”。新藤兼人出生于富貴之家，祖上積累殷實，只是父親為人太過古道熱腸，有一次為他人擔保，而導致家境衰敗。自此新藤兼人輟學。大姐久代為解家庭燃眉之急，遠嫁美國，換取不斐的彩禮。當警察的大哥和當護士的二姐，也極其愛護這個小弟。他一生經(jīng)歷過三次婚姻，感情最深厚的應該是和早逝的第一任妻子，這些情節(jié)都寫進了劇本《強風》《廟會的聲音》《落葉樹》《愛妻物語》。實際上，新藤兼人的電影之路并不是一帆風順。他的立志始于對山中貞雄《盤獄的一生》的感動，剛?cè)胄袝r，也只做些洗印這種最低級的雜事，后來輾轉(zhuǎn)美術(shù)設(shè)計，期間開始寫劇本。真正進入編劇行列的是創(chuàng)作的《失去土地的百姓》。

　　當今影界，好萊塢模式和商業(yè)諜戰(zhàn)片泛濫，但是新藤兼人依舊堅守自我，使用自己的方法來表達對現(xiàn)實的思考。作為二戰(zhàn)后“獨立制片”運動的發(fā)起人之一，他的劇本帶有強烈的探索性和實驗性，融入了象征、抽象、幽默等現(xiàn)代手法，蒙太奇手法運用獨樹一幟——注重紀實影像與虛構(gòu)情節(jié)的交錯。

　　新藤兼人的創(chuàng)作是站在人道主義高度上的。他在《赤貧的19歲》中探討了人生流浪的含義，記述了因貧窮而被社會無視的年輕人所受到的侮辱。最值得一提的是，他還是一位女權(quán)主義者、和平主義者，擅于利用鏡頭和畫面為受壓迫的女性申訴，將女性的偉大面展現(xiàn)在人前。同時，通過電影來訴求和平，反對戰(zhàn)爭。成名作《原子彈下的孤兒》揭露出了原爆受害者的慘狀，《原爆之子》《第五福龍丸》則是以放射能為題材的寫實電影，都具有強烈的震撼力。

　　新藤兼人創(chuàng)作60年之久，《電影劇本的結(jié)構(gòu)》凝聚了他畢生的編劇智慧，在中國多次再版。他論斷：“在任何情況下，劇本都掌握著一部影片誕生的鑰匙……劇本是電影創(chuàng)作的骨架，無論從電影放映情況來看，還是從藝術(shù)方面來看，劇本是電影的中心。”他99歲時編導的作為封山之作的《一張明信片》，描繪了一個士兵的死亡，帶給家庭的崩潰與重生，也贏得了觀眾的一致好評。我想作為一名匠人的最大心愿和幸事，應該就是在生命臨近終點的時候，創(chuàng)作出人生的巔峰之作吧，這就叫生命與技藝同在。